中国电视剧导演维权研讨会
时 间：2011年11月16日上午9:00
地 点：北京岳成律师事务所第一会议室
主持人：岳运生（北京岳成律师事务所主任)
导演委员会成立自律维权部 召开中国电视剧导演维权研讨会 2011年11月16日，由中国广播电视协会电视剧导演工作委员会和北京岳成律师事务所共同主办的中国电视剧导演维权研讨会在北京岳成律师事务所隆重举行。巴特尔、陈燕民、车径行、洪宝生、李大为、陈东村、温成林、汪涛、乌兰塔娜等国内知名电视剧导演、北京著名高校法学院的法学专家、岳成律师事务所的律师和文化传媒领域的资深人士等出席了此次研讨会。与会嘉宾围绕导演在电视剧创作过程中的核心地位、会员导演权益的保障、会员导演的合法权益受到侵害时的维权等问题展开研讨。
会议由北京岳成律师事务所主任岳运生律师主持，中央电视台、北京电视台、新华网、人民网、搜狐网、新浪网、腾讯网、光线传媒、中央人民广播电台、中国国际广播电台、法制日报、北京青年报等多家媒体对此次研讨会进行了报道。此次研讨会的召开，对于维护导演权利，促进电视剧产业健康发展具有重要意义。 近年来，我国电视剧产业发展迅速，每年电视剧的制作时长10000余小时，连续数年稳居世界第一，这离不开广大电视剧导演的努力。但在电视剧制作过程中，侵犯导演的合法权益的现象时有发生，导演的创作核心地位难以确立，话语权严重缺失，有的导演甚至连许多关乎电视剧创作艺术质量的重要问题都无权定夺。由于导演在创作过程中受到各种非专业因素的影响，以致最终拍出来的作品往往难以实现最初的艺术构想，也未产生应有的、积极的社会作用。个别制作方在拍摄工作完成后以种种理由克扣、拖延、甚至拒绝支付导演应得的薪酬。这不但严重侵犯了导演的权利，也对我国电视剧产业的健康发展造成不良影响。
2008年5月12日，经国家广电总局、国家民政部、中国广播电视协会批准，中国广播电视协会电视剧导演工作委员会正式注册成立。导演委员会是中国电视业最具专业性、权威性的行业组织，目前汇聚了活跃在全国电视剧创作前沿、具有出色创作成就和广泛影响力的优秀导演300余名。在2011年导演年会上，导演委员会曾宣布：将在年内正式启动自律、维权、惩戒机制，与导演委员会的指定法律顾问单位北京岳成律师事务所共同组建机构，制定程序和细则。委员会将重申会员权益和责任，严肃自律原则，严格执行会员注册制度，要求全体会员导演注重行业公德，维护导演委员会的社会声誉。
近日，经过常务理事会讨论决定，导演委员会正式设立自律维权部、学术理论部、事业发展部、国际交流部等部门。其中，自律维权部由郑晓龙任主任，陈胜利、康洪雷、高希希任副主任，胡玫、杨亚洲、张国立、张新建、王文杰、李文岐、毛卫宁、安建、刘江、郭靖宇任委员。自律维权部的成立也正式标志着，导演委员会将与北京岳成律师事务所合作，在严格自律、为人师表的前提下，与制片、编剧、演员等主要行业合作，提高从业人员的道德素养、文化素质，努力规范电视剧生产和创作，并适当运用法律保护，维护会员导演的正当权益。
承办此次研讨会的北京岳成律师事务所是中国广播电视协会电视剧导演工作委员会的常年法律顾问。近年来岳成所不断探索和实践新的法律宣传模式。继制作3档公益普法电视节目及开通大型法律服务门户网站岳成网后，为深入普及法律知识、传播率是文化和弘扬律师维护法制的精神，岳成所现正在筹拍30集电视连续剧《律师所的故事》。岳成所希望通过承办此次研讨会，在为导演维权提供法律支持的同时，也为我国电视剧产业的健康发展和法制宣传探索新路。
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各位导演、各位来宾，由中国广播电视协会电视剧导演工作委员会和北京岳成律师事务所共同主办的中国电视剧导演维权研讨会现在开始。 我是北京岳成律师事务所主任岳运生。 参加今天研讨会的有国内知名电视剧导演代表、北京著名高校法学院的法学专家、文化传媒领域的资深人士和岳成律师事务所的律师，此外，今天到场还有来自中央电视台、北京电视台、新华社、人民日报、光线传媒、中央人民广播电台、中国国际广播电台、法制日报、北京青年报、新浪网等多家媒体的记者朋友。首先，请允许我代表研讨会的主办方，对各位导演、各位来宾以及各位记者朋友们的到来表示最诚挚的欢迎和最衷心的感谢！ 本次会议共4项议程，中间将安排15分钟的茶歇时间。 |
中国广播电视协会电视剧导演工作委员会的巴特尔导演、陈燕民导演、车径行导演、洪宝生导演、李大为导演、陈东村导演、温成林导演、汪涛导演、乌兰塔娜导演；
首届全国十佳律师、北京岳成律师事务所创始人岳成；
清华大学法学院党委书记、教授、博士生导师车丕照；
中国政法大学法学院分党委书记、副院长、教授刘大炜；
中国传媒大学教授－－张毓强；
新华社《半月谈》主任、全国创新奖评选办主任王京忠；
中法网董事长、法律服务频道出品人谢卫东；
北京创世晨睿文化传媒有限公司总经理张岩；
北京岳成律师事务所律师翟格民。
| 中国广播电视协会电视剧导演工作委员会常务理事巴特尔导演发言； | |
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这几年，我觉得导演委员会和岳成律师事务所的合作是非常有意义的。在我们国家越来越法制的年代，越来越需要对这个行业进行维权保护，这个是非常有必要的。在这样一个电视剧似乎非常繁荣，实际非常混乱的年代。因为各种规章的也不规范，很多条例也不明确的情况下，涌入了这种市场经济。市场规范不是那么好，所以会出现了很多这样那样的问题。从我们个人的导演行业来说，从70、80年代那种以导演为中心的年代，走向90年代以制片人为中心这样一个形式，再到后来也就是今天的明星制年代。我把这个电视剧的行业，归纳成三个阶段。80年代以前都是导演为中心，90年代是制片人为中心，现在是明星制，这个我觉得是符合规律，也是跟国际接轨，好莱坞就是明星制。以至于目前导演的艺术创作权利，和他在剧组的话语权，包括导演的形象已经慢慢削弱，某种程度上成为了弱视群体。 |
| 一个电视剧，应该是导演创作，这是毋庸置疑的，因为他进行创作然后在拍摄过程中指导各个不同阶段，以至于最后后期合成都是导演的工作，基本上现在形成了不是导演，现在基本上是大腕云集，所谓大腕就是有名气的，我讲的是一种现象，有很多具体情况，我个人可能没遇到过，有些导演遇到的例子，我也阐述一下。比如说选择演员是导演的一个很重要的工作之一。因为这个演员是他心里头的角色，可能你这个导演选择这个，那个导演选择那个。只要是你的戏，就是你按照心目中对戏剧情节的理解来选择那个角色。这个东西应该说符合规律的情况下，是会被取代的。基本上都是老板出的钱，不管我们来是干什么的，但是我现在出这个钱，我就是老板。如果真有那个行的投资方，也有成功的，他从市场角度，他也很会选演员，好一点的就是跟导演商量下，这个演员怎么样，导演觉得合适那就选她。大部分现在基本上投资方说了算，导演选择演员的权利已经渐渐降低了。 在拍摄中我们很多不可思议的事情也频频出现。比如说导演跟演员发生矛盾，在某种程度上投资方基本上开走的是导演，为什么？因为演员已经演了一半了，他如果走那个戏就停下来了。导演走没事，再一个是现在大量的演员的薪资高于导演，你违约的时候，比如说，这种情况比较多，我一个同学他跟投资方签的合同是投资方要求导演不要改台词。这样条款，于是他就坚持这样的，演员觉得要改台词，这样就跟导演形成疑问。闹的不可开交，在这种情况下投资方也不顾不改台词的合同。还是导演走，这种情况我虽然没遇到过。但是很多人遇到这种情况，我觉得这是一个很可笑的事情。演员的创作还是局部的，还是按着他一个人的角色创作的，导演是这个戏的灵魂，他从创作初期，一直到现场，他的整个风格摄影全部是导演心里构思的。你把导演拍完了以后换一个导演那是另外一个导演，合不合这个戏剧，成不成风格咱们也不说，只要收视率好就一切就好，所以都不大重视艺术。像这种现象我觉得是都是不正常的。这是需要我们包括我们需要完善的。 你可以顾全大局，导演可以走，走完以后你有什么补偿，这些都是一种现实中的问题，都是迫在眉睫的，现在很多导演遇到这种情况，我觉得随着导演的弱势化，我们的电视剧的一些真正的艺术主张。比方说坚守的东西。他不是一个简单个人维权的事情。我觉得这个是很严重的事情。我们只能说因为今天导演委员会正好导演都没空，所以我们作为导演个体来座谈一下，也是随便说。我先说到这里。查看视频 | |
| 首届全国十佳律师、北京岳成律师事务所创始人岳成律师发言； | |
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召开这次研讨会因为车导和洪导来到这里，关于导演的维权，当时说导演维权开始我也感觉到导演够强势的了。还维什么权。我很羡慕导演。虽然传出了导演很多绯闻。有绯闻的人都是有点资格的人才有绯闻，一般人是得不到这个绯闻的。这是一个玩笑。当时听到车导，洪导介绍导演，真的在电视剧拍摄过程中也需要维权，所以说可能大家不这么认识，搞一个研讨会有请一些新闻记者报道一下。舆论先行就这个意思。事实也确实这样。我们定下来开这个研讨会的时候，我们组织召集专家学者,当我们要聘请一个资深媒体人或是评论员要参加这个活动的时候，他们就说导演维什么维权？编剧维权还可以。导演还用得着维权吗？真的是这样。 之后我才知道导演需要维权。说维权，解释维权就是说你自己的合法权益被人家侵犯了，就需要维权，这个原因可能是导演、也可能是演员、也可能是投资方。 |
| 这个人可能是官员，也可能是谁，他们都可能遇到维权。头几年我遇到咱们有新闻报道，有一个官员。处级以上的地方官员，他说他是弱势群体，官员要是的弱势群体的话我们这些平民百姓该百姓怎么办？但是官员个人也有个维权的问题。包括国家的元首也需要维权，因为也可能名誉上受到攻击了，这些那些事情。我们国家可能这样的事情很少发现。在国外很正常，人人都需要维权。 所以说导演需要维权。方才巴特尔导演说了，开始是以导演为中心，后期是以制片人为中心，现在是明星，这可能是社会进步的一种表现，因此可能我们在进步当中遇到了一些具体问题，我们想不通，想不开。但是维权，有一个维权的方法问题，导演就比如说我所这些年是导演工作委员会的法律顾问，而且我们给很多电视剧的节目，很多都是给他们做法律顾问，当时就是修改合同。要想维权首先是建立一个基础，那就是合同。 你导演在签订合同的时候，要充分地考虑到他可能发生的一些事情。把这些考虑全了，都约定在合同里，你就好维权了，维权也个有依据了，不然靠什么维权？就假设说真是导演和演员发生冲突了，人家投资方感觉得到辞退演员对我（投资方）影响小，或者是损失小。辞退了演员影响大。我是投资方，我当然哪个对我有利我怎么做了。我管其他的吗？这是很正常的事情。但是这种情况下，导演无过错的情况下，你终止合同了，他（投资方）违约了，那么我们在违约条款上就应该充分的体现出那种保护，这时候你的维权就有依据了。一旦协商不成，打官司，法院判决也要根据双方的约定。只要这个约定不违背法律禁止性的规定法律都是保护的。这就是我想的。今年5月8号我们所也搞一个电视连续剧《律师所的故事》，开始的时候我们就想搞个栏目剧。后来说搞一个短剧。完了听取很多导演，大家的意见说，（栏目剧、短剧）不能很好的树立律师的正面形象，你栏目剧、情景剧、短剧都不行，唯独连续剧45分钟的能很好的树立起律师的正面形象。因为我感觉到我们这些年，在荧屏上很少看到律师的正面形象，要么是小丑，要么是帮凶，反正很是立不起来的。因为我干了31年律师，律师的地位就标志着这个国家的民主法制的程度，这个国家的律师如果是一个摆设，这个国家绝对不是真正的民主，绝对不是真正的法制。那么说律师地位高不高？很高，低不低？又很低。怎么说都是相对的，所以说谁是强势，谁是弱势，都是相对而言的，不是绝对的。那么律师应该是强势。面对当事人替人家打官司，不是强势是什么势。但是面对公检法的公权力。他又是个弱势。律师要求维权的，在互联网上真的，遇到不公平的待遇太多了，那一种维权要按照老百姓说律师还需要维权吗？你在维权你怎么还替别人打官司。但是恰恰也得维权。人家法官还需要维权呢。法官应该是执法者，他不需要了吧，也需要。有些法官也遇到不公正的待遇。现在有一个报道《检察日报》引申一个评论员写的《中国青年报》的一个报道，采访一个老法官，老法官也很为难。闹者胜诉。过去有医闹，还有法闹了吗。如果法闹这个现象存的话。这个国家还是法制的国家吗？法律还有尊严吗？还有权威吗？那怎么治理国家，那是不可以的，但是这种现象是存在的。当事人谁闹的凶，谁法院惹不起差一万二就委屈另一方了。这样没是非，没规则，没法律会要天下大乱的，就我看。所以说必须树立法律的权威。因此我在很多时候我都讲教法律的、我们当律师，这些执法玩弄法律的如果不尊重法律不信仰法律。在践踏着法律还了得吗！ 所以这是我看的。通过维权这一块，导演也需要维权，律师也需要维权，法官也需要维权，人人都需要维权，但是他的程度不同而已。不是说我们人人都需要维权，受到你给我一个不好的脸色，你需要不需要维权？那次我在吃饭请一个咱们中国人到新加坡居住10年的外资代表。我请吃饭，他说在新加坡两个事情他感触很深，他说了很多事情，但是有两个事情印象非常深刻：一个是一个人是到大夫那里开假条要休假，大夫说你没病我怎么给你开。那人就威胁他几句话，就判了这个人6个月。我说我们这把大夫打得鼻青脸肿都没怎样，这个证据怎么找。就说你威胁了人家法律要制裁，谁还敢乱来。不然的话威胁两下没怎样，打两下子没什么。再怎么做都没什么。逼的我们大夫护士带着钢盔上班的，这怎么可以。这治安怎么搞的，当时我就说凡是出现大夫护士带着钢盔上班的首先撤销当地政府的一把手，撤销公安局长。但是这些现象在有些地方是存在的。存在了怎么办。就要解决。所以说导演维权不必惊诧，导演现在确实遇到了很不公平的待遇，因此需要维权，维权那就要有一个方式方法怎么样来维权，导演想维好权首先就是要签订一个合理的，公平的，能够保护自己的合同。这个契约非常关键，只有这个契约签订得好了，这个合同签定好了，你在今后的维权上它才是一个基础。所以有的时候我们说当我们拿出来这个合同来看，没打官司了就签合同，很随意。而且也不太注意。每个条款也不去看。一旦打官司了。就要抠条款了。抠条款的时候。有的时候一看，这个条款怎么搞的。这是律师给我们写的，我们也没考虑别的。律师写的把你的权利都写上了。但是等到对方改的时候，你没看见，等打官司的时候说他改了我不知道，但是谁让你大意了，你要为你的大意，你的当时的君子作风。要付出代价的。包括我们所买的这个楼，我儿子要签合同，挨片看，我说看什么，大家都这么买，就签就得了，其实我也这样。我们在打官司的时候看见这个东西。所以说我们在修改合同的时候，我们给300多家单位当法律顾问。我当时一再主张，当我们给我们当事人修改合同或订立合同的时候，一定把有利于我当事人这方的所有的权利都给写进去，把不利的都勾掉。原先岳运生他们不太同意，说那还能够签好这份合同吗？我律师做到了我的责任，我把不利于你的给你划掉，有利你的我没有遗漏的都给你钩上。关于你能不能谈下来那是你的事情。那不是我律师的问题。你不要考虑更多的，就要贯彻这种形式才好。对方人家也有把关的律师。他也应该这样。双方在签订合同的时候进行共同协商，协商达成共识双方都让让步再签订合同， 所以导演维权来说首先是合同问题，一定在签合同的时候不要大意。不要说好哥们请我做，有的没合同都去做去了。一旦发生了纠纷，就没有个依据了。所以说合同很关键。另外我们在维权的时候，方式方法也很重要。李导演他说电视剧他写40集，结果做出45集那5集没给他钱，我说那应该给钱。不给我就打官司，那么大个导演还用打官司么？跟他协商一下算了。打起官司哪有那么容易。我是律师我并不完全赞同打官司，真的打起官司来真的很不易。打官司都是被逼无奈才去的，所以说当你做合作伙伴的时候，选择对象很关键，选择对象不要靠感情这个东西，不要靠当时在酒桌上说大话，完了之后这也不用那也不用。最后一旦纠纷了什么也没有那个依据，所以合同一定要签订好，这就是我看的，因此今天是我们导演维权研讨会，作为我们共同主办方，我们今后要为这些导演服好务要把好合同关，让我们导演在工作当中不受到任何损失，这就是一个律师所为自己当事人应该做的事情，非常感谢所有媒体，这个会不大，但是媒体报道好了意义非常深远，希望记者好好给我们报道。谢谢大家。查看视频 |
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| 清华大学法学院党委书记、教授、博士生导师车丕照老师发言； | |
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谢谢各位，今天参加这个研讨会是我最没有底气的一次研讨会。我昨天在台北开的是我专业的、国际经济法的一个研讨会，说的自己还觉得满意。这个会议像岳成老师说的，导演维权我还是第一次听到，但是接到岳云生主任的邀请，我还是赶过来了。一是清华大学法学院，跟岳成律师事务所有多年友好的合作关系，我们应该表示支持；第二，我个人学法律教法律二十多年了，确实对这个话题很感兴趣，尽管不懂，但是今天第一次见到这么多著名的导演、大艺术家也算是这次的收获。 |
| 扣人工资，身份证，所以就被抓走了，抓走了马英九政府当然是要维护这个人了，按照台湾和美国签的协议，这个人是有豁免权的。这个说的是非常复杂的。美国不承认他是一个国家，他尽管有官方的性质，但是有没有豁免权，这是一个纯粹的法律问题。台湾一直在主张放人，有意思的是反对党，反对党就借机在攻击国民党政府，更有意思的是，昨天一些外籍的劳工，在台湾游行，他们是抗议政府，抗议台湾政府，他们说我们劳工的权益比你们政府更重要。 刚才岳成律师也说了，维权是每个人都会遇到的问题。但是我觉得可能还需要有一个解读。电视剧导演维权，维权自身没有这样特定的含义，但是在国内语境中说到维权往往说的是弱势群体，比如说农民工的维权。都是把维权和弱势群体放在一起。其实他本意没有这个涵义，任何人都有这个权利，权利可能都会受到威胁、受到侵犯，因此都有维权问题，我觉得我们不要给社会发出一个信号，说导演是一个弱势群体。不然的话我想可能得不到社会的同情。前一段我们也听过城管维权、公安维权。说起来也都没错，像刚才岳老师说了，实践中都有可能有维权的情况，都需要维权，但是这跟是不是弱势群体没有关系。 我们这里探讨电视剧导演维权是说导演特殊的群体，他的维权有哪些特殊性的问题。就像巴特尔导演说的，我以前都是没有听说过的。作为导演这个群体，他除了一般的维权方式方式之外，有没有其他的方式，包括说怎么样起草合同和其他的一些问题。我想导演的维权确实是很重要的，不仅是刚才巴特尔先生说的问题，还有就是一个特定的行当或者职业的问题。在我看来导演也好律师也好，或者我从事的教师也好，他既是一个一般的职业、一个谋生手段，同时兼顾某种社会的使命或者社会的责任，我记得我小时候经常听的一句话就是教师也好、艺术家导演也好，就是人类灵魂的工程师。这个当然需要市场化，但其实也不能完全市场化。我个人赞成导演要对这个作品，至少在思想性艺术性要负责任。 这样一来，这个机制设置怎么来保障导演的地位？可能是未来要研讨的一个问题。那么说导演维权，我们学法律的人，往往说权利大概分几种类型，比如说：人身权、财产权、财产权往下分：比如说物权，债权、知识产权，那么刚才岳老师也说了，对导演来说，首先还是一个合同问题，这个大概还是看合同怎么写。有意思的是，我觉得一个电视作品是导演主导的，但是从巴特尔先生提出的问题是导演会处于被动的情况，这个让我联想到另外一个问题：就是中国在国际经济事物当中，比如说买铁矿石，我们铁矿石进口是全世界最大的卖家。但是铁矿石定价权不在我们手里。这都是挺有意思的事情。我想这跟电视剧导演很类似，你本来是你主导的，但是你主导不了，主导不了大概不是合同问题，因为合同是在市场上双方根据事实来确定合同内容。所以说问题在什么地方？我想也是一个可以进一步探讨的问题，所以我想我们这个会可能是开了一个先例。 我们相关的行业、导演、律师、教师，坐在一起梳理一下。我们的权利经常受到损害、侵害、威胁的是哪些类型，原因在什么地方，途径在什么地方。除了刚才岳律师说的一定要做好合同，但有的时候，你只能接受这个合同、你只能接受他，有没有其他的一些途径。 我刚才想到了，比如说知识产权方面有没有可能给我们一些知识，你做电视剧做了十几集，导演就被开走了，导演说你给我违约金，约定的违约金也好还是法定的违约金。但是我前期的智力成果，大概可呢不能由违约金负担的了的。有没有其他的我们知识产权法方面相应的法律依据来主张我们的权利，还有比如说这个行业协会我觉得重要。他比单个的个体来维权要更可取一些。在一个市场经济社会中，或者在民主化社会中，个体往往都要结合成这样的群体，比如说工会、或者导演界的委员会。这个团体的作用我想可能会越来越大，刚才闲聊说导演好像跟大学教授差不多，都是非常分散，不太容易抱团，但我觉得这个团体真的能给给个别的导演、个体的导演带来实际利益的话，他的凝聚力会逐渐增强的。 还有一点我想是：法律的问题还是要找法律的专家。有事情找律师，只是一个最基本的思路。 普法再怎么做也做不到专业人士的水平。像我们头疼脑热自己也知道方子，但是有问题还是要找医生一样。我想说大概就这么多，一会儿讨论的时候再跟各位交流，谢谢各位。查看视频 |
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| 中国政法大学法学院分党委书记、副院长、教授刘大炜老师发言； | |
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我简单说几句，实际我跟刚才车老师的情况差不多，我在接到律师事务所通知参加这个会的时候，首先就反应出导演维权跟一般老百姓维权有什么不同呢？但是我来了以后，因为刚才看了车导给我一个材料，我对导演遇到的情况才有了一个惊醒的或者说初步的一个了解，我是觉得这样，因为刚才也是在会议时和几位导演聊了这个情况，我感觉到实际上遇到一个主要的干扰，实际他的出发点就是在电视剧拍摄过程当中，在文化传播过程中，利益群体跟我们导演思考的角度很冲突。我觉得今天作为一个维权的研讨会，实际上权利的设定和权益的保护，是咱们现在法律的一个核心问题。虽然我们国家经过30多年的法制建设，可以说现在，按照今年三月份吴邦国委员长介绍的，社会主义法制体系基本形成，那么我们30多年可以说把社会生活的方方面面都纳入到法制的体系当中，但是实际上在社会生活各个方面法律解决不了的东西还很多很多。 |
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而且我也感觉我们的30多年的法制建设，制度的完善并没有减轻我们社会的焦点问题，社会热点、社会矛盾，也没有因为法制建设把这个推进来减少，相反是越来越多。那么在这种情况下，我觉得依法维权在我们国家现在阶段既有它的技术性，也有它的限制性。 导演这个群体呢，因为通过刚才跟几位导演聊，我觉得是一个非常特殊的群体，他特殊在什么呢，你作为一个民事群体来讲，法律保护是一个角度，但是我们如果从更深的层次看，刚刚结束的十七届六中全会我们国家的文化体制建设这个方面，实际我觉得，我们的传媒尤其是我们的导演在这些方面，他实际上承担了很大的职责。所以你导演的一个电视作品、一个艺术作品，如果像现在似的被大量的因为利益集团或者是利益因素所干扰，势必影响到我们国家的文化建设的健康发展，甚至我觉得因为我们电视剧的传播对老百姓影响非常非常大，这个里头如果因为这个因素掺杂进去的话，对于我们国家的老百姓的这种价值观念、价值体系、道德观念实际上都会有一些不利的影响。最近大家这么多年我们都感觉到，前些年，前些日子，天津的许云鹤的案件引起的老人该不该扶的问题等等，这一系列的问题包括很多，大家都感觉到我们现在的价值观念、道德建设，出现了很大的问题，那么根源在哪，实际上我觉得也是方方面面的。从我们法律角度，实际上2000多年前春秋的时候管仲就提过一句话，如果让一部分人先富起来，必然造成社会中老百姓争利的这样一个现象，30多年前我们改革开放的时候我们实际提出来要让一部分人先富起来，那么我们就要承担现在全民争利这么一个社会的走向。所以我觉得对导演群体，这个权利的维护，既关系到导演个人权利的保护，也关系到国家文化事业的发展，关系到社会价值观总的导向的问题，那么在具体的维权过程当中，我觉得这个事情有几个方面。 刚才岳律师实际讲的很在理。因为导演虽然他是一个，这个，导演的权利，尤其是在电视剧这个行为阶段，主要是靠合同来设定。但是这里头的设定的主要还是一个民事权利来对他保护，但是实际当中可能我刚才听了几个导演说的可能情况也复杂得多，因为这里头，我们老百姓有句话，店大欺客客大欺店，那么我们导演作为一个群体实际跟大学教授也是一样的，因为如果我们在实际当中过于坚持自己的权利，有可能会引起投资人啊其他人啊这些方面的一些想法，而且还有一些我们内部的因素，比如说我们导演，我过多的坚持了我的原则，那么有一些其他的导演并不是大家都坚持这个原则，会不会造成在这个行业当中，没人用我什么的这种现象，都要考虑。这样的话就是在维权过程当中我觉得主要还是几个方面，一个就是法律的手段，法律的手段是合同设定的时候，我们考虑像岳律师的经验，通过法律专业人士的参与，或者是帮助，使我们在设定合同，设定权利、义务的时候，尽量的考虑周全。第二个我觉得还是一个很重要的就是行业自律，我觉得从任何一个角度来讲，导演成立导演委员会成立自律维权部，大家首先要齐心，在我们这个行业当中形成一种主流的导向，大家达成一个共识，这样的话在应对方方面面的利益集团的干扰的时候，大家有个基本的做法，这样可能我们更容易处理一些实际当中的问题。再有一个就是单位，单位这块我觉得也确实是一个难办的事情，这个就是我们的高校也是这样，所以有些行政下来的东西，纳不到法律当中，这个只能通过咱们单位内部或者行业协会这方面不断地来达成共识。 总归来讲我觉得导演这块维权确实是非常重要的。谢谢！查看视频 |
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| 著名电视剧导演陈燕民发言； | |
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导演委员会通知我来参加这个会，我觉得特别必要。导演维权这事其实很复杂，为什么呢？我觉得应该有四个问题可以探讨，第一是明确，明确什么？ 首先，我们觉得我们的权利受到侵害了，所以我们要维权。那么，你有哪些权利受到了侵害了？请问你有哪些权利？哪些权利是你的？哪些权利不是你的？哪些权利你维得有道理？哪些权利你维得没有道理？这个不明确没法维护。刚才巴特尔导演谈了，七八十年代的导演中心论，九十年代的制片人中心论，千禧年之后的这个明星中心论。实际上大家都没有明确一个问题。就是艺术中心论。导演是干艺术的，至于我们个人的权利，民事权利是另外一个层面的问题，艺术权利如何保证，我认为是最重要的！ |
| 你比如说好莱坞发展这么多年了，比如说斯皮尔伯格，《辛德勒的名单》，他跟这个制片人合作了11年摸爬滚打，这中间两个人翻来覆去翻车，翻脸，但是这个制片人始终没有侵害过斯皮尔伯格艺术的权利。要说那个制片人本身是犹太集中营出来的，他对那段历史有切肤之痛。按说他应该有很多很多能够取代和替代斯皮尔伯格的地方，但是对于艺术的处理，他觉得导演的艺术中心是没有问题的。所以我们要把艺术中心明确起来。你看人家美国人打字幕，制片人倒数第二，倒数第一一定是导演。为什么？这是一个艺术品，这是没话说的。 刚才巴特尔导演举的很多例子，比如说选演员这个问题，那是你的艺术权利被侵犯了，被利益集团给侵犯了。 我觉得刚才车老师说的特别好，我们应该从知识产权的层面给导演艺术权利以明确只有这样我们才能保护，否则你合同怎么签？比如说这次我拍片子，我看完他们的合同我说对不起，我觉得这个我没有什么权利我就是一打工的我跟那个场工没有什么区别。我能不能加一条？他说加什么？我说要加甲方赋予乙方本剧艺术创作的全权。每个合同我都加一条，你必须给我加一条。有时候会有争议，比如演员的问题，投资方老板说我要扶植我的人，我要用一个演员，我说我支持，给年轻人机会，有什么不好，如果她是我女儿我也希望跟她有关的人我都支她。一试不行，真不行，不行到能把我毁了的程度。这个时候就产生矛盾了，我说你把合同拿出来，你仔细看，我认为这是属于艺术创作的范畴，你已经给了我这个权利，咱写着呢。当然，后来我也让步了，虽然换了但是我换的是他公司的演员，这已经好多了，两害相权取其轻。在原来我确定了男主演，结果请一个知名的男演员，我等了四个月，经纪公司经纪人来了，说他来可以，搭俩人。要演女一号和女二号。我说那不行。死活不行，这事又拖了3个月，7个月过来了。后来我说这样吧，我改变不了别人，我可以改变自己，我说我不干了，他们说你不干这事传到江湖上很难听啊如何如何...我说不行，这个不能这么用。 后来另外一个大腕儿，我说我现在遇到难处了，我说你能不能帮我一个忙，他马上就来了，来了以后就听说了这个问题，说我现在来了跟陈导我们俩同进退，你看着办，陈导走我就走，陈导在我也在。实际上这个时候已经没有艺术创作的权利了，这是硬拼了一道人际。我们是哥们，他给我撑了一把腰。这种事情我们在拍摄过程中遇到太多太多，那么你资方是老大没有问题。明星非常重要没问题。那么我们如果能够共同的承认、认同艺术的权利，艺术创作的权利，这事就好谈多了。现在这方面混乱，所以我想谈论第一个话题是明确。 第二是维护。这个维护跟第一条是紧密相联的，就是我们采取什么样的方式维护导演艺术创作的权利，实际上我们每个导演自己的利益说实在的都不是很重要的我们拍戏过程中个个都是拼命三郎。我觉得我们跟其他的创作门类的合作者的不太一样在哪？因为我们进行对作品的整体把握，上次导演委员会咱们座谈的时候，谈到咱们电视的剧导演和其他导演有什么区别，我说我觉得我们比之于其他的门类的导演相比，我们更多的是一种家国情怀。因为我们的这个媒体太强大，我每天面对好多亿电视观众，尽管没有人明确的跟我们这么说，在合同里要这么签，但是如果你的作品，没有承担起这个责任，我觉得你失职。我觉得导演艺术创作权利的中心是这样一个东西，与这个中心围绕着大家把自己的积累，自己的修养，自己的学识，自己的情怀全部融入进去，形成一个艺术作品。这实际上是一个，刚才车老师说了导演是人类灵魂的工程师，咱们不敢这么标榜自己，但做的确实是这样一件事情。当这种权力受到侵害的时候，其实你最痛心，因为你把你的心血，你把你的激情，你把你的什么都放在里面了，突然间一个特别莫名其妙理由逼着你改变，这个时候该怎么来维护自己艺术创作的权利？ 第一是明确，第二是维护，第三是保护，就是刚才岳成律师讲的，就是合同要签好。像我刚才举例子，一定要在乙方的权利里面写上要把艺术的全权赋予给我。可是什么叫艺术的全权？这个说不清楚，这不是一句两句能谁请的。我拍这个戏的时候，要植入广告，植入广告有时候很可笑，比如说有一辆车，这车父亲送给女儿的生日礼物，女儿为了帮朋友要把这个车卖了等等，这个是有故事的。这车没法换。忽然间投资方说这个既然都是茶杯，你为什么不能摆这个？我说这个让我很勉强。而且他们跟演员说待会陈导这弄一个移动镜头...我不知这个情况，电视剧看了，我说你加一个动作干吗，你以为这是陈佩斯的小品啊。这样就有矛盾了吧。这个时候我就说你能不能事前跟我商量一下，你确实有决定这个事情的权利，我不否认，但是我有艺术的权利，你在这个过程中，无故加一个动作，你破坏了我的镜头语言，我的艺术权利受的侵害了，那么怎么在我们的合同条款里，保证我们的艺术权利，作为导演来讲比什么都重要。所以我们要弄好合同没有问题，但是我们要把合同中维护导演艺术权利的条款弄好。 第四就是奢望，就是现在这个市场现在它形成了它发展了，它壮大了，它混乱了。刚才巴特尔导演说了，一个做生意的，兜里有钱了，他是满足自己愿望也好，他是真心想为我们的文化事业作贡献也好等等，不管什么原因，他突然就变成你的老二了。你多年的积累你跟他说不着，无法沟通，这种谈判这种谈话，这种创作中的合作是非常之痛苦的，因为他不懂，你跟他说很困难，尤其是拍戏的时候等等一堆事，你要从A、B、C开始跟他聊，他要是愿意学还可以，要他觉得自己有钱就什么都成了，这个时候就非常非常难办了。 所以这种不规范不专业，给电视剧创作这个行当带来的诸多的不清楚。这个要被侵害等等，这种状态是这样进来的。其实你看我们大家在座的诸位，我们都有从业的执照。但是他没有，他拿钱拍这儿了，他没有执照，他没有经过训练，起码没有经验，这种合作就会产生诸多侵犯艺术的权利的问题。所以我觉得这个研讨会非常有意义，如果能把艺术方面的权利纳入知识产权的范畴加以保护的话，我想我们的电视剧，我们的导演都会会更好更好。谢谢！查看视频 |
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| 中国电视剧导演工作委员会副秘书长车径行发言； | |
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中国电视剧从无到有，从小到大，走到今天就是经过了漫长的道路，而且中国电视剧的市场，靠的就是我们中国电视剧导演辛勤耕耘和努力，电视剧从无到有，从小到大，走到今天，我想我们今天探讨这个主要问题就是电视剧这个产品，它不仅仅是一个产品，是一个普通的商品，刚才我们讲的那个家国情怀。就是实际上电视剧它除了商品功能之外，更多的是抚育了一个民族的情怀、中国的精神，和中国人的主流的价值观。那么好莱坞的电影，我们前面讲过好莱坞电影，好莱坞电影他的产量是800多万，他就占到世界4%的产量，拿去了世界票房的90%，但是他再搜取世界大量票房的银两之外，他获取的是美国精神在全球的扩张，在全球的传播。为什么我们电视剧导演要维权，刚才巴特导演和陈燕民导演都讲过，我们维权的不是自己，不单单是自己的那点权利，更重要的是家国情怀，更重要的是电视剧导演在艺术创作中他的创作权，话语权，这是很重要的。 |
| 因为电视剧发展有一些不规范的行为，就是因为有一些其他的不是这个行业，就是一些外行特殊的原因造成的一个电视剧今天的这种状况，当然我们有些导演是有话语权，有创作权，有一些导演是没有的。我们现在首先要解决的就是说电视剧导演在电视剧创作中的艺术权利，就无论是制片人中心制、导演中心制，或者是明星中心制，都没有关系。很重要的一点，就是说在艺术创作中，那么导演他一定是一个中心，这个是毋庸置疑的。因为电视剧它的属性决定了，它是艺术商品，他一定是创作的中心，如果没有导演这个创作中心的话，那么这个电视剧就无从谈起。 我们现在电视剧强调的是收视率，片面的强调收视率，或者等等的原因造成了，就是有些电视剧说实话没有家国情怀，没有弘扬中国人的主流价值观，因为电视剧它是走进千家万户的，所以我们从主流创作上来说，它应该是弘扬中国人的主流价值观。中国传统的道德文化观念，那么因为社会比较浮躁，我们导演委员会争取导演的话语权，争取导演的创作权，实际上我们是在争取用电视这个艺术传播中国的文化、中国的观念，传播中国人的主流价值观，这是我们维权一个大的问题。导演的权利包括创作权、话语权、署名权，当然还有导演的债权，就是最后可能导演这笔钱拿不到，我觉得最重要的还不是后面，最重要的是前面的一部分。在电视剧这个产品生产中，导演怎么去掌握电视剧的发展，当然我讲的是职业导演，而不是非职业导演，陈燕民导演讲，我们都是有执照的导演，不是那些没有导过戏，上来就导戏，那可能是他自己叫导演，而不是一个称职的导演。就是一个职业导演、一个专业导演，他必须具备的，首先他要有一个情怀，这种情怀他是对祖国的热爱，对电视剧的热爱，对社会、对国家的这种热爱，一种精神，但是导演没有了这种权利以后，他就没办法传播这种情怀，这种精神。那么反过来讲，选演员的时候，导演的权利基本是稍微好一点的有一些商量。有一些基本上是电视台说定谁就定谁，基本上不会去商量。但是反过来讲，如果这个电视剧他在拍摄、制作和发行的过程中，有诸多的因素，那么一但出现问题的话，就会说这个导演不行，马上责任就是导演的。既然你不给导演权利，让导演的义务又怎么样来讲呢，所以说这里边有很多问题，今天开这个会非常有必要，而且导演的权利怎么样去保障，只有保障了电视剧导演在创作中的中心地位，才能保证中国电视剧、中国的影视行业沿着健康的轨道发展，才能够保证中国精神的弘扬。我说这个精神、中国的民族精神，就是中国人的主流价值观，否则的话那就是物欲横流，那么价值观念道德沦丧，那么我们的价值观念，可能很多人就失去了最基本的价值观念和做人的底线，包括前面刘书记讲，天津一个老人倒了都没人扶，这个就是与我们的传播，与我们影视业的发展，其实都是密切相关的。那么影视业的它的很重要的一点，它是要把主流价值观传播到社会上去。 我举一个很简单的例子，韩国的《大长今》，在没有播放之前，韩国的旅游业就是人员很稀少，基本上到亚洲旅游的，基本上都到泰国去。结果《大长今》在亚洲播了以后，那么外国人包括亚洲人首选的旅游地就是韩国。所以这个可见一个电视剧产品它的影响，它对文化事业的影响。因为特别是现在我们看电视剧的人，基本上是参差不齐，包括一些小孩，包括一些老人，包括一些中年人，包括一些思想观念正在成长的人，那么对他们的影响是非常大的。如果我们仅仅那这个市场的价值来衡量，对我们整个行业的健康发展，对我们整个民族文化的健康发展是没有好处的。所以说我觉得我们今天的研讨会更重要的目的，是让我们电视剧导演在艺术创作中，有创作权、有话语权、有署名权，当然也得有其他的权利。查看视频 |
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| 中法网董事长、法律服务频道出品人谢卫东先生发言； | |
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刚才说的所有的乱像，所有的问题，对我们来讲只看合同，约没约定？（岳运生：对。介绍一下，谢老师以前是最高人民法院的资深法官，做了十年的最高人民法院民庭的法官。）讲一点，从相反的方向维权是怎么维的，约定优于法律，约定至高无尚，这就是契约自由的原则。你没有约定我怎么看审？我怎么判？谁对谁非？我觉得今天的研讨会必要性、可行性、迫切性，大家说得很透了。维权怎么维？尤其是作为行业委员会，我是中广协数字专业委员会的常务理事，咱们这是国家二级协会，是非常重要的，是民政部批准的，总局领导下的正规学会委员会。我个人认为怎么维，先做基础的规范性的工作。电视剧我投资过，当时司法部给我一个批文，叫故事说法，看故事懂法律，对这里面有所了解，包括央视的地位。我们觉得最大的问题就是这个行业当中没有一个机构。当然人家没这个功夫，没这个公益心，或者没这个能力，没想到，总之来出来为这个，为咱们影视行业出来立规矩，做基础性的工作。大家都知道合同可以维权，用合同维权，但是一个能够满足行业发展要求的合同。 |
| 一个让你们在维权的时候觉得特别完善，特别有操作性，特别系统，谈何容易。一个好的合同，首先是有行业当中极其精湛的专业人士提出所有的环节，提出所有可能发生的问题。然后由法律人士帮助你们做权利设定。 这个工作中国没有人给大家做。你当我们一个导演某一个律师，去给你现做一份合同的时候，那远远不能满足我们电视行业在维权的时候那维权的需要，这里面体会会很深的。真到叫真的时候，这没约，那没约，律师没有想到，律师会说我对你们行业哪有导演懂。所以导演要想出全部环节，由我们帮你设定权利义务。作为行业协会，做这么重大的研讨，我觉得做最重要的一件事情，就是终于有一个机构，能够为整个行业出来做一些基础性的，规范性的，起码合同有一个范本，我们每一个导演由我们委员会出一个范本，就基本的权利义务内容我们规范的清晰无比，事无巨细，我们有标配，有选项，有选配。这个东西对我们来讲多么有意义。 当初我们投资电视剧的时候我们也有一个动作，后来没搞下去，国家批了我一个数字电视频道，我就投资搞专业电视台去了。我们想就是叫影视行业合同大全，你想这本大全往这儿一放，咱们说强弱是相对的，导演对投资方来讲是弱的，对演员来讲你是强得一塌糊涂。零星的大腕咱另说，普通的演员在导演面前谁强，但是人对自己欺负别人的时候不太在乎，印象不深。被人欺负一下子耿耿于怀，所以那说我弱、我弱，你真的弱吗？看你对谁来说。那么怎么才能不弱，怎么才能平等，就在于合同的权利义务的设定上。在冷静的时候，在集体的智慧汇总的情况下，我们建立行业的合同大全。我建不了别的，先把导演那个合同设计好，由岳成这么强大的律师事务所配合咱们，对导演环节那了如指掌。刚才讲了很多的东西，所以我讲的就是立规矩，是这个委员会维权部功在千秋的一件大事，是迅速规范电视剧市场导演的身份地位，以及导演和每一个产业环节的平等的、合理的权利义务用合同设定好。更重要的是，我接触比较多了，演员我见多了，我作为投资人，我也体会到了，招之即来，挥之不去，这是普通演员，包括导演，大腕导演另说，一听说哪有戏，导演也是趋之若鹜。你说有牌照的没牌照的，都得有一个规范的东西，由行业委员会出这个东西，这是我想的第一个问题，给委员会的一个建议。 第二个问题，各位导演我看艺术追求性没的说，动肝火动真情我也很感动，但是你们忽略了一个问题，其实合同它是双方意思表示的一致结果，它不是你想怎么着就怎么着，它必须作出权利上的让步。你比如说我的一个朋友要投资电视剧，几次跟我说：我不能找大导演，我得找小导演。找大导演我这小投资人的思想怎么体会呀？你看，投资人是怎么想的。但是我投资，我纯追求艺术，我纯尊重市场规律，我没有其他的想法，我包个小演员我捧红他，没用，我就想做一件事，这个好像我们很好谈。因为你艺术性和市场性怎么结合？最终美国大片也好，什么大片也好，最终市场是第一位的，因为市场认可了你，同时也就认可了你思想性和艺术性。那就在于你投资人和导演之间的协商了。因为我投钱，我的诉求不是艺术性，我的诉求也不是挣钱。但是这个产品我得找人承揽加工，谁会做这个产品，导演会。那我就跟导演说，我投这钱，我就要做这么一个东西。你说艺术不够，那你别管，我愿意，我这五千万就干这事儿，你干不干？说那没有艺术性，你纯粹出去，导演艺术性坚定不移绝对不放弃，OK。你可以说NO，那儿有愿意的。我这里想说的是：你愿不愿意咱另说，只要你愿意坐下来，咱就得设定权利义务关系。艺术性你掌握多少？非艺术性掌握多少？市场性谁来保证？一切都是可设定。当你们明白约定，契约自由，什么叫自由，就是随便约，怎么约都行。当你明白这一点的时候，你把所有的问题都把它约进去，给它量化了，给它有操作性。所以我给你们几点建议，我建议做一个合同范本，这个合同范本要体现几个方面？第一我认为它是基础性的。我们不可能全包括进去，还有再想也想不到的，过去发生的事情我全汇总了，还有要发生的，那怎么办？那另说。咱先说一般性，那你就有了框架了。合同法规定合同的必要条款，那么我们导演合同的必要条款有哪些？每一项约定有三个选项，你可以选A选B，我们跟你一起设计好。概念明确了。什么叫艺术性，什么叫艺术由我来说了算。我限定好了，演员的选择，然后艺术类的外延都给它设定清楚，没有争议。你到法官那里很简单：噢，这个很简单，选演员是人家导演说了算啊。 第二个就是专业性，千万不要指望律师。为什么呢？就是我刚才讲了，一定是懂这个环节所有细节的人，提出问题，法律工作者帮助你解决问题。你们搞电视导演，那我说，一个电视频道怎么做，你给我说说。你说不出来，为什么？你不懂所有环节，你怎么就某一个环节设定权利义务呢？你想都想不到，你就没有考虑过那个问题，等出了事的时候，说这块怎么没有啊！法官说这没约定啊。没约定怎么办？好，有约定依约定，没约定依法律。那法律有没有约定，法律对我们导演行业可能没有那么细致的约定，这样我们的权利就得不到保护。再一点，我希望这个范本要有可操作性，不是学者型的，不是象牙塔里的，那就是我们战斗在第一线的人，我们每天看到、遇到、发生的事情。刚才举的所有例子，我们都给它约定了，作为一般性的我们作一般性约定。特殊的，我们列出20种情况，如何约定，特殊性我们再说特殊性。这一点特别重要，另外就系统完整。我想说的最最重要的一个完整的地方，就是违约后果。你看我们很多事情违约就违约，给你开了就开了。为什么？他违约成本低，他不在乎。所以违约是一个重大的约定环节。我让你轻易不敢动，动了你要流血的。我们签演员，经纪公司签了以后跳槽乱窜。为什么？你把我挖过去你把我违约成本你担了。一说多少钱，5万，那没问题，你过来吧。但是你现在是什么范，就违约这一块，我认为系统完善很重要。我们非法律专业起草的合同，想得很细，这也说，那也说，这不行，那不行，最后发现：不行怎么着？哟，忘了，不行怎么着？没写，没有违约条款，干瞪眼。到法官那里也没辙：说这事他不能干，是不能干，那他干了怎么着？没写。你是法官，你怎么办？没有后果。那查查法律吧，法律没有规定，就没法处理，受侵害方要承担不利后果。 再一点我认为很重要的就是每个环节都要维权，其实我们这是个民事合同，民事合同几千年没有动摇的基本原则，那是公平合理、等价有偿。公平合理特别重要，就是你强的时候别欺负人，你弱的时候也不能被欺负。那怎么办？你全行业的每个环节你要照顾到，你这样一个范本才有公信力让人信服。你在投资商搞公平，你在演员面前还是拍桌子瞪眼，想怎么着就怎么着。还有一个就是全环节能够对接的，公平的，公平合理特别重要，其实谁弱谁强？只要公平合理，大家都同弱同强；只要不公平不合理，就有弱有强。那么，由于合同是在冷静的时候，尤其特别是由委员会和专家学者们共同做出来的一个范本，它具有相当的权威性、普遍性、专业性、可操作性、完整性，真遇到问题，拿到哪儿，由律师帮助，调解也好，到法院他处理也好处理，权利就好维护。 考虑到投资者的诉求的多样性，导演接这活，你做不做多样性的准备，就导演的艺术性在合同中你都得商量，我80%艺术性，我20%还要揉点别的。你干不干，他是这个，你也是选择的。这个投资商特别尊重艺术性，我觉得少拿点钱痛快我愿意，你俩签去，没关系。所以我就想今天咱们即然开研讨会来了，就提这么个建议，就是我喜欢说怎么做。怎么做，这是一个建议。第二个就是行业协会怎么介入维权，因为法律允许协会等社会组织帮助弱势群体维权。介入维权的时候怎么操作，也要制度化不能随意的。它维权的效果是很好的，特别凝聚行业的人员，规范行业行为，我们的委员会常务理事会要有一个会议，每次研讨也是收获很大。大家半年没见面了，把这个半年发生的事汇总汇总，有明白人、高人、各界的汇在一起。一说，哎，下一步这么着，又出现了三个新情况，怎么解决，这个价值就出来了。然后具体怎么做，今天时间有限，大家要是兴趣的话，我愿意帮助影视行业，谢谢大家，就讲这些。查看视频 |
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| 著名电视剧导演乌兰塔娜发言； | |
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首先今天在接到这个开会的通知的时候，觉得这个事情终于我们站在研讨会这个层面上了，但是心里又多少有一些悲哀的感觉，原来是个别案例的事情，现在变成了普遍性。就是大家已经全部都遇到这个事情，来拿到桌上来研讨了。所以我觉得这个会开的特别特别的必要的。首先我觉得今天来研讨，不光是来声讨和一个谴责，或者是发泄，我觉得关键是寻求一种解决的办法，或者是避免以后再发生类似的我们想见的一些事情，所以说刚才听了各位老师、专家，另外请来一些法律顾问，我觉得讲的都特别到位，我觉得基本的几点吧，就是首先维权这一块，我们越来越有这种法律意识了，那么既然我们现在没有别的办法，在混乱和无序的一个环境中，现在状态是这样，我们没有办法保护自己，那么我们只能依据严谨的合同条款和我们一些能想到的问题的约定来保护自己，我觉得合同已经是一个无可厚非的很重要的一点。那么其次一点，我觉得还有一个就是要有维权的意识。 |
| 就是一起呢，可能导演从第一位的导演中心制，渐渐的退化成为第四位，我觉得导演这一块也不是没有责任，首先一个就是说迁就和退让和妥协，无限的妥协，甚至就是觉得这个事情吃亏就吃点吧，我下次再去觉醒，永远都在退让中，然后再迁就演员，迁就资方的，一步步的递进，把手伸的越来越长，就是他们把导演艺术的权限剥夺走了，然后也不说话，人家说找个软柿子捏。如果说你特别有这种意识，特别捍卫自己的艺术权利不被侵犯，甚至我不在金钱面前所妥协，你如果要侵犯了我的艺术权限了，我可以不挣你这个钱，把我的名字打到我的艺术作品里面，我觉得一定要用一种实际的行动捍卫导演的尊严，其次有了这个导演协会后我觉得特别好，我们一定要发挥团队组织的力量。不能像过去总是单打独斗，我们遇到问题了，我们先锻炼一身的本领，就是我们在上戏之前，我们要知道合同怎么办，我们要自己去研究、琢磨，我们尽量别吃亏上当，甚至逼得自己说，我自己来写剧本，我有了剧本的版权之后，我还可以再加一条，如果说我自己的版权，我如果不拍得话，你没有权利再换导演，甚至成立自己的公司我再注入一些资金，我把所有的导演费都压进去，我有投资的话语权。先得把自己练就的就是想尽办法的去抢回来被他们剥夺的艺术权限，为的保证的就是不是说最后一点点钱啊、酬金啊这种，我觉得如果仅是一个经济官司就好处理了。就像刚才陈导说的似的，最悲哀的就是导演，我辛辛苦苦作了一些东西，最后你的艺术的展现得到了限制，我觉得这个是对每个导演来说，我觉得是很痛心的一件事。那么今天大家坐在一起研讨，都在维护一个家国情怀，我们不是一个普通职业，我们拍出来的东西要让很多的观众在我们的艺术作品里感受你要传递什么，那你在传递的过程中出现了很多的阻力和障碍，最后你达不到你自己一个愿望的时候，别人就会说你这个导演拍了一个烂片。所有我觉得很窝火。就是在创作的过程中，我觉得每上一部戏的时候，导演同行都在想，我这部戏但愿是一帆风顺，不要遇到那种没有职业道德的演员，没有遇到那种特别没有水准的投资方什么的，都希望去避免。其实我觉得不能去乞求或者祷告，我这部戏一帆风顺，而是说真正的拿出一个能相互制约的一个办法来。所有我觉得合同这一块是大家以后一定要注意的事。 其次我觉得对演员这一块。现在争议无非就是两个方面，一个就是说跟演员、投资方发生冲突的时候，资方这块为了保全自己的利益，一定要拍掉导演。导演这块万千是一个，就是承载了很多不该承载的东西。我觉得我们导演协会的那个特别好，一个是维权，一个就是自律，再有就是惩戒。我觉得自律这一块，要提高自己创作的水准，让所有人认识你，把你的权限给你，他们会放心，这个也不是说，这个东西我光申请人家就会给你的，就是我要我的艺术权限有多大，当然越大越好，一定要通过自己的真实本领，让人家认识到，把演员就给你选我是放心的，你来驾驭这个放心的，我觉得这是自律这一块。然后惩戒这一块，对那些没有艺术水准和道德水准的演员们，我们以前开会的那个惩戒的方法特别好，让他不敢轻易的耍大牌来触犯导演这一块。我觉得这个就是说，从自己的合同维权的方面，从惩戒方面和自律方面等几个方面，我现在最想说的，因为大家都说到了，我最想说的就是谢卫东老师说的特别好，就是首先我们发挥协会的作用，大家有一个公共的很规范的合同范本，谁再去单独签约的时候，根据个别条款再补充一下。首先在前期，我们就说不是每个人自己去想办法，然后遇到问题了我们来请律师，实际上那个时候已经都为时已晚了。所以说在前面，我们把所有该避免的东西尽量避免，然后在自律的过程中要有一个维权意识，就是说自己的艺术领域被侵犯的时候，我们该怎么办，不能无谓的妥协，我觉得妥协是解决不了问题的。所以说另外一个，就要发挥我们协会的作用，能不能说遇到一些问题的时候，我们协会可以出面，打了两个很漂亮的官司，我们导演没有责任，我们被承载了很多东西，两个很漂亮的官司打定以后，我们以后都不用去打官司，我们律师函以过去，可能没有人感抨击我们导演这些权利，我觉得一定要组织对组织、团体对团体，这种的力量才会势均力衡。现在就全都是一个人对抗一个公司，公司有一堆的法律顾问来对抗你一个人，或者一个人对抗电视台，他就可以欺负你或者怎么样，甚至尾款拿不到的，我觉得这都是小事情，总之我们要把自己的导演协会的团队力量拿出来。我们团队的力量关键我们要公正，我们一看到，我们确确实实讲的都是事实，调查清楚以后，哪怕我们导演协会聘用的律师团队出面了，我们替我们的导演首先写一些书面的东西，如果对方还很嚣张的时候，我们会有一两个很漂亮的维权的官司，我觉得通过这些东西树立导演协会的威信和威严，然后大家加入这个导演协会才会有意义，才会觉得有被保护的感觉。如果说大家只是探讨完了，最后还是单打独斗的，我自己去想办法，完了出了什么问题都是个人行为，我觉得还是这种混乱的局面可能制止起来很困难，大家都有很多的怨言，同行们在一起喝茶啊、聊天时候都很气愤，每个人拍戏回来都有一堆的问题，所以我觉得这些问题我们得坐下来一起研讨，首先合同这块有一个范本规范了之后呢，我们后来该怎么发挥导演协会的影响力和号召力，和团队力量。那么导演协会是不容捍卫的，既然是这么多优秀的导演，大家为了保护导演创作的权利，那我们打得不光是一个个人的一个经济的案子。 所以我特别希望今天大家畅所欲言，我也确实从来一般发言也没有这么主动过，我就觉得一定要找出一个办法来让导演少分心，不要在创作过程中提心吊胆，而且也不要说遇到了一些事件以后自己面对，所以我就特别希望导演团队能团结一致首先在自律的基础上。我就说这么多，谢谢！ 查看视频 |
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| 新华社《半月谈》主任、全国创新奖评选办主任王京忠老师发言； | |
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每次进咱们岳成所都是有一种老地方新感觉，因为每次有不同的话题，这间屋子在这个会议室也是一个演播室一个录制室，我们在电视上也已经熟悉了它的面孔，因为它有三档节目在这里播，岳成普法啊视点啊每日解答这样的一个节目啊。每次呢，都是围绕一个法律问题来展开。但都是不同的事件不同的角度，不同的视角来做。作为一个在新华社工作将近30年的媒体，先是媒体人、后是策划人，现在做一些策划，这样话，有机会接触岳律师很多的方面的活动。特别今年参加了他的若干大活动，活动开到了大会堂。而且都是成千上万的人来参与进来，像今天这样一个活动话题，我就感觉到又很新颖，今天这个话题在这个岳成律师事务所，探讨和研讨这样一个话题，请来这么多资深的在国内电视剧方面有着很多杰出作品，优秀作品的导演，又请了这么多主流媒体、网络媒体。来关注观这件事情，这本身就是一个策划，一个很好的选题策划，大家有一部分看到新闻稿这个角度。而跟中国广播电视剧这样的导演组这样一个组合，我觉得又说明了一个新的问题，这又是一个新的视野新的角度，刚才几个谈到弱视群体和强势群体的问题，大家一向关注所有的法律问题可能都是跟弱势群体联系在一起，都是帮助弱势群体来维权来讨说法讨道理。 |
| 而我们今天导演应该是一个强势群体。所以在强势群体中也会有法律的困扰和法律的问题、疑点需要解决。这就给传播出去的信息信号，就是我们的法律是逐渐地往健全上走。然后我们的社会，它的这个法律问题是关系到了各个层面，包括强势的层面。
而强势的层面不是靠强势去解决问题，而是依照法律武器来维权解决问题，我觉得它里面有很多的亮点和热点，还有媒体关注的焦点。这个话题呢，有可能是冰点，过去我们大家没有接触过。但是我们通过我们的传播，通过我们的研讨，通过我们的研讨成果可以成为一个热点。成为一个甚至是社会关注的一个焦点，所以媒体中我想我作为媒体人在这里面把握一个度特别重要，如果宣传的度过了，然后它就会对就对我们这个会起了一个副作用，所以我觉得在媒体报道中这个度要掌握的特别好。不是说我们电视剧的导演成为了弱势群体，才引发了这样一些事情，才引发了媒体的关注和法律的这种维权。而是探讨健全法律，在我们并没有受到侵犯的时候，我们应该也要有维权的思想，刚才说签订合同啊，签订比较好的契约啊，提前防患于未然啊。 |
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| 著名电视剧导演汪涛发言； | |
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刚才听了这么多导演发言，我觉得心里已经泄了气的力量又升起来了，我这个事是发生在三个月前，我在开机十天的时候，突然被通知，在没有任何理由的情况下让我离开，最后他找出了一个理由说：某位大腕、还没有进组的演员，不愿意接受我修改的剧本。我说：这个修改剧本的标准在哪里？他们因为没有标准，这是一个业余的，不是一个专业的投资人，是个外面拿钱来这个行业做的。这是给我的理由，后来演员们知道这件事情，就私下沟通说他没有做这件事情。当时第一时间我就通报给闫导，闫导又告诉了丁涛导演，丁涛导演在深夜很晚的时候在剧组给我打了一个电话，导演工委会就让我来找翟格民律师，让律师开始进行维权工作。 我做了十多年导演我就第一次面临这个问题，我就不知道，我也无从下手，到现在还是没有任何结果。首先我要自律，我做错什么了，我没有做错什么。我从先期介入改剧本，最后到开始拍，开机拍摄十天。 |
| 那么，这里面有一个原因：请我的这个专业团是投资人请来的，在我开机前十天，这个团队集体辞职走了，那么我是这个集体团队请来的导演，这是我分析的第一个原因；第二个原因，我不知道在我的现场里面有投资人的母亲在做群众演员。 这个群众演员是以前一个戏曲演员。我是一视同仁的，因为我在忙我的拍摄，我意识到可能有这个原因；还有一个最重要的原因就是：这是一个资方拼凑来的制片团队，制片主任在里面兴风作浪，因为他可以得到更多的利益嘛，后来就找了翟格民律师。 过去我做了14年的导演，我很多戏我拍完了之后我的和同在制片方还没拿回来，这次我也忽视了这个问题。我过去不太重视这个和约，我认为和约就是君子备忘录，把这个问题做好了就算了，有点问题我们都可以忽视、可以求同存异，最主要就的就是把这件事做完。 因此这次我也面临的问题，在开机10天的时候，我的合同我还没拿到手、我签完的合同还没给我。我就离开摄制组，因此我的合同都没有。送了一个范本，但是他们拒绝了，给了我一个他们的合同，后来我就忽视了这个了，我对这个意识不是很强。所以这个是我说我怎么维权，然后说请律师给他们谈也没有什么谈头。这里面的原因我找到可能最主要的原因我很难说清楚，但是我有点体会。我的体会是在我后来再接到的四个剧本，首先第一个就是不是我想不想拍、我喜不喜欢、或者这个剧本质量好不好，我说这是什么人投资的？是不是一个专业公司，还是一个煤老板，或者做基金的老板找了个圈内的人来做这个东西。如果是这样我就不愿意干，因为我觉得太没有保障了。他们有一部分人是目的不纯正的，他们带着资金来投入这个行当。他们会表现在演员面前、他们在喜欢的演员和女演员面前，他们是很牛的，导演我可以随时把他炒掉。他们觉得很自豪说出这种话。我最大的体会就是：我接所有的剧本首先考察就是你这个是不是专业投资公司，有没有资历或者做过多少戏，我才敢去接去。 但是现在大部分资金，就是做基金的，挖煤的，都来到这个行业里，现在出品人都是混乱的，我已不知所措。想拍的剧本往往在这种人手里。查看视频 |
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| 北京创世晨睿文化传媒有限公司总经理张岩先生发言； | |
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刚才听完各位老师讲的关于咱们这个导演在自律维权当中所面临的种种实际的问题，其实我不能说是我们作为投资方代表，其实我有一个想阐述的方法你像刚才王京忠老师和谢卫东老师都提到一个实质性的模式，还有咱们岳成老师都提到了这点其实我就在想一个什么样的小模式，我突然想到了淘宝。因为这两天淘宝这边的商家不停的电话打过来要取消我给他们的一个差评，所以我就觉得真的就像是乌兰塔娜老师提到的，我们这个行业协会的一个包括今天在召开研讨会也是在体现电视剧导演工作委员会它的凝聚力，还有它之后马上要做的一些事情，这是在向社会真的就是我相信马上就会随之而出的我们导演的一个自律的维权宣言。之前的在很多的老师在沟通的时候，我有一个印象。就是咱们现在的导演们、老师们都觉得很累。刚才陈燕民导演也提到了。 |
| 像辛德勒的名单，其实它更加影射出了欧美甚至国外其他国家市场上的导演他究竟扮演了一个什么角色。在中国这块我们不谈政治，不谈其他，就谈现状，我发现咱们导演真的就是特别累，事无巨细。他要搞艺术创作，有时候还要去为钱去担心，甚至有的时候他也会冲到一线（考虑）我这个发行怎么办。真正很多其他的工作量占用了我们导演大量的工作时间，有的时候可能一两年前，我们见过面的， 一两年之后头发都白完了，感觉非常棒的都叫小伙子突然感觉到非常沧桑的感觉，到底现在出现的这种情况到底是谁之过。如果这个话题延展开，这个话题太大了。 刚才老师们也都把我想说的都说完了，就是说自律维权我们发现我们把把自律放到了前面，还有一点就是说刚才谢卫东老师提的一点我就特别赞同，因为下一步我们会进行一个合作，我觉得双方的选择非常重要。上一次我们在谈的时候我就讲：投资方跟导演之间（的关系）就像是谈恋爱一样。你双方之间你要是有一个开诚布公的前期的合作这么一个最基本的条件。刚才汪涛老师说的这种情况不是不存在。 曾经有一个投资商在我面前标榜他如何如何，还真的就是他旁边坐着（一个）说得那种情况，是事实存在的，当然也会有其他这样那样的。但是往往这样的投资方我觉得都是小投资方，他不是做大事的。往往真正有这个慧眼他在选择导演的时候，他基本上心里面就有一本帐。那么我请得这个导演他要做的这样的事情，什么地方我是放开的，什么地方我要给他画一个圈圈。我相信有这种投资智慧的投资方，他是不会去触及导演的创作艺术生命的。所以说今天我也是本着学习，我过来之后真的是有很多地方让我学到了很多实质性的东西，这个话题今天我不代表我们投资方，我只代表我自己。然后简单的一个观点。查看视频 |
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中国传媒大学张毓强教授发言 ；
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我谈两点，第一点,总体感觉今天的这个会的召开,让搞艺术的人聚集在一起，谈维权、谈法律，完全是社会的两个层面的东西，这是非常悲哀的一种现实。但是没有办法，目前中国社会当中的很多人，都面临这种现实，每个人的生存当中都会面临着这种现实，这是第一个。 第二点感受就是，我特别提醒各位媒体，请大家不要把导演是不是弱势群体作为一个炒作的话题提出来，今天第一个问题提出来的，岳成律师提出这个问题的时候，他的意思是说人在社会当中的每个自然个体都是要维权的，而不是说强调弱势和强势群体的问题。因为在我们了解的舆论环境当中，导演是被看成是一个强势群体的。然后导演在这样一个环境下，仍然标榜自己是弱势群体的时候，一个不为社会所接受，再一个这个争论恐怕争来争去也不会有趣。最后对导演自身的伤害是非常大的，这是第二个问题。 |
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第三个我特别想说的，就是在我们导演维权的过程当中，要注意权利多元化的问题，今天千万不要把导演和资方独特的矛盾关系，单独拿出来的把它尖锐处理。因为导演的维权是多面的，它牵扯到了和资本的关系，和社会舆论以及媒体的关系，包括跟演员及其合作者的关系，更重要的是和政治层面的关系，在中国他是一个非常特殊的环境，那么在这样的情况下，应该强调维权的多元性。千万不要说把导演聚集在一起，就是要和资方打架，就是说资方的不好。如果这样说出来，在座的导演就要倒霉了，反正就是不好受。 |
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| 著名电视剧导演陈东村发言； | |
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我就简单说几句吧，就是我记得我们加入这个导演协会，我加入我们这个导演会，会长带领我们导演向所有的媒体宣誓，宣誓我们的职业操守，这是我做了导演20多年来第一次要为我们自己的尊严、我们自己的职业操守要宣誓，向所有人诉说，加入这个会我们有一个义务，有一个责任，不光是对待自己，我们拿出作品要对待所有的观众，这个是我们加入这个会的我觉得是最重要的事情。刚才所有专家也好我们导演也好提到所有里面的事情，我觉得就这一点，就我们怎么能自己尊重自己，让别人尊重我们，还是要靠刚才所说的，我归纳起来就两个，一个是我们会的宣言，纪律宣言；另外一个就是我们的维权。维持这两个，我觉得我们今天就这样的已经谈的很好，我就这样子，好了。查看视频 |
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岳成生主任总结发言:
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由于时间关系，本来我们还安排了一个环节，翟格民律师是负责法律方面的事务，本来想让翟格民律师一一梳理一下各位导演遇见的一些问题，由于时间关系，咱们就在吃饭的时候一一交流。今天的会就是在车导讲维权的事情，我说第一个就是要解决导演的法律意识问题。合作开始了，合同没拿到自己的手里，如果对方不拿出这分合同来，将来打官司的时候，就等于没签，所以要懂法律意识，法律意识怎么解决？就是类似于咱们今天这样的研讨会来增强咱们的意识。第二个就是合同非常重要，因为目前法律对这方面的规定不是特别详细，这个时候，导演跟利益相关方的所有问题，要靠合同来解决，这个时候，合同的订立很关键。这个时候需要导演参与，需要重视起来。第三还有一个很重要，实际上就是执行机构。我们发现我们的合同的范本，我不敢说我们的范本很出色，但是基本上能够解决现在的一些问题。 |
| 签合同的时候，他还是一个强势导演，他拿着咱们范本去跟投资方谈。投资方答应说没问题，但是在签的时候，投资方会把一些偷偷的拿走了，回过头来拿着我们给的范本一对照他给我拿掉了，才发现。还有很多我们的导演在操作的履行的时候，没有证据意识，出了问题之后，合同签的是很好，合同签的越好，你的义务越多，尤其是要有证据意识。工作过程中要留存的证据还是没保留，但是投资方不一样，投资方是一个大团队，他有一个专业的法律团体，在这个过程当中，导演确实是吃了很多亏，最后打官司到法院的时候，不是合同问题，而是在证据上吃亏了，所以说这一些都是咱们需要以后在工作中不断要加强，理论上不断探讨。 各位导演、各位来宾，由中国广播电视协会电视剧导演工作委员会和北京岳成律师事务所共同主办的中国电视剧导演维权研讨会到此结束。 |
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